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Author:芳野 朔
芳野です。自作小説と手芸、日々の雑感をたま〜に綴っていきます。尚、ここに投稿された小説の著作権は全て私、芳野にあり、他の文章はその筆者に著作権があります。無断転載・盗用等を禁止します。

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『埴生の宿』

 先生、こんにちわ。
 お手紙をどうもありがとうございます。とてもうれしくて何回も何回も読みました。毎日何回も読んでいたら、びんせんの紙がぼろぼろになってきたので、今は一日に一回だけと決めています。お手紙は全部おぼえているので、読まなくてもいいのですが、先生の字を見ていたら、先生があたしの目の前にいるような気がしてくるので、それで、毎日読んでいます。

 先生はお元気ですか。あたしは元気です。あたしはここに来て少し太りました。
 今日は雨がふっているので、農園に行けません。農園に行くのは楽しいです。みんなで歌を歌いながら行きます。「おおまきばはみどり」や「メリーさんのひつじ」や「ドレミの歌」を歌います。「はにゅうのやど」を歌うと泣く人がいるので、それは歌いません。あたしは「はにゅうのやど」が好きです。先生がオルガンをひいてくれましたよね。
 農園に着いたら草とりをしたり、こやしをまいたりします。みんな、こやしはくさくてきたないからいやがりますが、あたしは平気です。カボチャやニンジンが大きくなっていくのは楽しみです。秋になったらイモといっしょに先生のところに送ります。楽しみにしていてください。びょういんにいるみゆきちゃんにも食べさせてあげてください。みゆきちゃんはお元気ですか。みゆきちゃんはおこっていませんか。みゆきちゃんはあたしのことを何か言ってますか。みゆきちゃんの顔はきれいになりましたか。

 先生は、あの時のことを正直に話しなさいと言いましたが、わからないのです。どうしてあんなことをしたのか、今でもわからないのです。夜、ふとんに入ってから考えるので、少し思い出したこともあります。でも、わからないです。

 あたしはみゆきちゃんが好きでした。男と女の好きという意味ではありません。おねえちゃんのようで好きでした。みゆきちゃんはナンバーワンのホステスでした。よう子ママよりお客さんが多かったと思います。よう子ママの売り上げは知らないのですが、たぶん、ずっともうけていたと思います。土よう日の夜はあっちこっちのテーブルから指名がかかって、みゆきちゃんは赤のチャイナドレスで、お店の中を動いていました。あたしも早くみゆきちゃんのようになりたいと思いました。
 みゆきちゃんはやさしかったです。他のお姉さんたちは、いなかから出てきたあたしをバカにしてました。あたしのなまりをまねしたり、あたしがテレビを見たこともない、と言ったら、どっと笑いました。でも、みゆきちゃんは、あたしをかばってくれました。ドレスをかしてくれたり、おけしょうのやり方を教えてくれました。マッチのすり方も、お客さんに水わりを出す時に、どうやって出すのかも教えてくれました。うどんをおごってもらったこともあります。
 後で、みゆきちゃんも小学校の時に、あたしと同じいなかに住んでいて、先生に習ったことを知りました。みゆきちゃんも「はにゅうのやど」を歌ったって言ってました。
 お姉さんたちにはナイショです。みゆきちゃんは生まれも育ちも東京だってウソをついているからです。あたしとみゆきちゃんだけのひみつです。あ、先生も知っているから三人だけのひみつです。

 あの夜は雪がふっていました。火よう日で、お客さんはだれも来ませんでした。よう子ママは店じまいをするから、と言って、十時には、お姉さんたちもバーテンのエイジさんも帰しました。でも、話があるからと言って、みゆきちゃんをお店に残しました。あたしもいったん帰ったのですが、とちゅうで、わすれ物をしたことを思い出して、お店にもどったんです。
 うら口からお店に入ろうとして、びっくりしました。よう子ママとみゆきちゃんが、つかみあいのケンカをしていました。ママの帯はほどけ、顔は鬼のようで、結ったかみはぐしゃぐしゃになっていました。ママがみゆきちゃんの顔をはたくと、みゆきちゃんもママの顔をはたきかえしました。ママは「この、どろぼうねこっ! 今までのおんをわすれたのかい!」とどなりました。みゆきちゃんは「エイジさんはわたしをあいしているの。わたしと大阪に行って新しい店を持とうって言ってくれたのよ。年増のやっている、こんなしけた店じゃなくて、ミナミに大きな店を出すのよ」とわめいてから大声で笑いました。
 バーテンをやっていたエイジさんは、ママのいろだったんです。先生、信じられますか? だって、ママは四十をすぎていたし(お客さんには三十四才って言っていたけれど、本当は四十五才だったんですよね。さいばんの時に知りました)、エイジさんは二十五才くらいなんですよ。
  
 あたしは知らなかったんです。みゆきちゃんが大阪に行くことも、エイジさんとのことも。みゆきちゃんはあたしに何も言ってくれなかったんです。

 ぼうっとしていたら、ママのさけび声が聞こえました。そっちを見ると、ママが包丁を両手でにぎっていました。あたしはあわててお店の中にとびこみました。ママを止めようとしたのですが、ママがあばれて、そのひょうしに着物のそでが、ストーブのやかんにひっかかったんです。ストーブはたおれ、やかんのお湯がじゅうじゅうと音を立て、白い煙となりました。そして、火はあっという間にイスやカーテンに、もえうつりました。
 みゆきちゃんが顔から血を出して、たおれていました。ママはいませんでした。さっさと逃げたんです。お店の中にはあたしとみゆきちゃんだけでした。
 みゆきちゃんは「いたい、いたい」って泣いてました。
「エイジさんを呼んできて」とも。

 あたしはエイジさんを呼ぶより、みゆきちゃんのそばにいたかったんです。だって、あたしとみゆきちゃんの二人っきりだったんですよ。それに、エイジさんがどこにいるかなんてわからなかったから、呼びに行きようがないですよね、先生。


 たくさん書いたからつかれました。
 また、今度、手紙を書きます。
 みゆきちゃんと先生に会いたいです。先生がオルガンをひいて、みゆきちゃんといっしょに「はにゅうのやど」を歌いたいです。


   −了−

〜「鬼、ママ、お手紙」
誤字脱字、誤記誤用がなければいいんだけど(笑)。
ちなみに、私は「こんにちは」派です。

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Comment

こんばんは〜、cheweeさん

ようこそようこそ〜。
冒頭では主人公は健常であるかのように見せかけて、実は……、主人公のいる場所も実は……、という感じのものを書きたかったのです。
少し前に書いたものが失敗しているので、今度こそは上手く書きたかったのでした。
若い頃にミステリは結構読みました。どういうわけだか女性作家の小説を読むことが多いのですが、この頃、珍しく男性作家のクーンツも読んでます。
一人称のミステリは、語るにつれ、徐々に謎が明かされていく感じがして面白いですね。

私にとって、cheweeさんも、結構ミステリでした。チャレンジカップの作品から、てっきり女性だと思ってました(^^ゞ






。。。。。。。。。遅筆同盟に認定されていたorz

三語はですねー、今回は珍しく続けて書くことができましたね。いつも一ヶ月に一作くらいしか書けないので、名実共に遅筆同盟の構成員です(笑)。

これからも、よろしく〜。

こんばんは〜

こんばんは〜。おじゃまします。

手紙形式のミステリーって結構すきな形式なので、この作品もツボでした。主人公はちょっと心が壊れちゃってるのでしょうか? なんかそういう正常でない人の独白って、本人の意思とは関係なく真実から離れているところがあって、そういうのを読み取るのが楽しいですよねー。

おいらも三語はちょくちょく除いているのですが、コンスタントに参加しようと決意したわりには、前回の投稿は半年以上前です。よしのさんは遅筆同盟だと思ったのに、まめに投稿されてるじゃないですか(笑)。即興なのに完成度が高くて、びっくりしたですよ〜。

ようこそ〜、よういちろうさん

「さらり・どろり」は大ウケでした。どろり、食べたくない〜という感じで(笑)

追加のご感想、どうもありがとうございます。
ちゃんと調べて書いてないものだから、結構、粗がありますね(^^ゞ
現在ですと、心神喪失状態での犯罪は罪に問われなかったり、精神病院(でいいのかしら。正式な呼び方はわかりません)に入って治療を受けますよね。
でも、当時はどうだったのかなあ。
病院ではなく刑務所だったのか、また、未成年者のための鑑別所があったのか。
ちゃんと調べてないものだから、その辺は誤魔化して書いてしまいました。反省です(・_・;)

>一見したところでは想像できない、物悲しさ・哀愁・悲哀というものは感じ取ることができました。

嬉しいです(*^_^*)
いつも、そういったものを描きたいと思うので。
時として、読者に伝わらないこともあるのですが、伝わった時は、「ヤッター!」とPCの前で踊っております(笑)

>短い文章でも、作者によってはっきりとした特徴が出るのが面白いですね。

本当にそうですよね〜。

こちらこそ、よろしくお願いいたします!

お邪魔します。

こんにちは、芳野朔さん。
小生の三語、「えだまね」の感想ありがとうございました。
まさか「さらり・どろり」がウケるとは思っていなかったもので……。
「えだまね」から、「なんきんまね」「えんどうまね」などの市販スナック菓子が連想されればと思っていましたが、他人様のツボを捉えるのは難しいですね。

さて、感想の追加になるのですが、最初に拝読した時には、確かに昭和三十年代の半ばから四十年代の初頭の物語と思ったのですよ。
しかし、昭和三十年代の半ばになりますと、約半世紀前の話になりますので、昭和四十年代としました。
素直に感じたままを書けばよかったのかな?(笑)
刑務所としたのも前後の話の流れから適当かなと思っただけでして(刑務所では作業時に歌は歌えませんから違うのかなとも思ったのですが)、そうでなければハンセン病患者が収容されていた「隔離療養所」みたいなところと解釈したと思います。
一見したところでは想像できない、物悲しさ・哀愁・悲哀というものは感じ取ることができました。
作品の中で、話の流れをもう少し浮き彫りに出来れば、芳野さんの意図はより伝わったと思います。
芳野さんの作品は(三語で読ませていただいてきた限りですが)緻密な心理描写が特徴だろうと思います。
私の作品は過去レスを見ていただくとおわかりになりますが、芳野さんとは全く違う作風です。
短い文章でも、作者によってはっきりとした特徴が出るのが面白いですね。
それでは、今後ともよろしくお願いします。

こんにちは〜は〜は〜は〜

ご感想、ありがとうございます。
狙って書いたこと、
主人公の精神が健常ではない、
「はにゅうのやど」に籠めたもの、
(書かれてはいないが)先生の心情、をわかっていただけて嬉しいです。

主人公のいる場所は、未成年者のための矯正施設、または、おづねさんの仰るような療養施設、としました。
どちらの施設であっても、彼女達は我が家に帰ることはできません。いずれ帰る子もいるでしょうが、今しばらくは難しい。

実を申せば、この話の元となったのは、おづねさんとチャットした時に出てきた「おおまきばはみどり」であったり、歪な友情であったりもします。
また、語り手は必ずしも事実を語っていない、も(これは私には書けそうにもないと思っていたのですが、今回は頑張ってみました)。

一人称で書くのは面白いですね。

『埴生の宿』を読みました

 読ませていただきました〜。
 事件のことで、記憶喪失または幼児退行を引き起こしているのでしょうね。
 このことが叙述トリックめいた楽しみにつながっていて、そこが新鮮な味わいでした。
 読み手は「主人公は幼児?」→「じつは成人だったのだなあ」→「(明記されず隠されているけれど)成人としては精神が健常ではない」ということを徐々に明かされ、読み進めてゆく楽しみがありました。
 三語でよくここまで書かれたなあと思うし、上記の点だけでも十二分に楽しく読めました。

 歌謡曲『埴生の宿』は、検索して実在のものと知りました。
 戦争で連合軍の兵士が歌ったという描写がある映画にあるそうですね。

Which seek thro' the world, is ne'er met elsewhere.
Home! Home! Sweet, sweet home!
There's no place like home
There's no place like home!

 英語の歌詞のほうが、訴え方が直截であるように感じます。
 我が家のような場所は、どこにもない。ほんとうにその通りだと思います。

 精神が(たぶん退行して)健常でなくなってしまった大きな「子ども」たちは、それでも施設で楽しく歌を歌ったでしょうね。農園で肥やしを撒くのも汚いと言いつつ楽しんだと思います。それであっても、何より甘い我が家にだけは帰ることが許されないのですね。

 たぶん主人公とは違った理由で、二度と家に帰ることができないみゆきちゃんと「はにゅうのやどを歌いたい」という最後の一行、とても重く受け止めました。まるで自分が先生になって、主人公に真実と少し異なる励ましを与えたかのように思いました。

 ちなみに私も「こんにちは」派です〜(^^)

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